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惊魂骇魄

导演:
约瑟夫·L·曼凯维奇
主演:
约翰·霍迪亚克,南茜·吉尔德,劳伊德·诺兰,约瑟芬·哈钦森,玛戈·沃德,理查德·康特
别名:
未知
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1人评分
英语
语言
1946-06-12
上映时间
未知
片长
简介:
George Taylor returns from WWII with amnesia. Back home in Los Angeles, while trying to track down his old identity, he stumbles onto a 3-year old murder case and a hunt for a missing $2 million

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大汉风之吕后篡汉
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大汉风之吕后篡汉
更新:08月12日
简介:公元前202年,刘邦和项羽经过多年的争战之后,终于隔着广武涧水达成“楚河汉界”盟约,项羽放回胁迫在彭城作为人质的吕雉及其父亲吕太公,刘邦则收兵西向,从此划江称王。然而,刚刚停息的战争在张良、陈平的建议下,重开战事。一想到胁为人质,虏在彭城的耻辱,重新回到刘邦身边的吕雉妒火顿生,遂推波助澜,让刘邦出尔反尔,在项羽尚未撤回彭城的半路就发动了对项羽的追杀。经过韩信、彭越等将军的围追堵截,项羽终于在“十面埋伏”和“四面楚歌”中损兵折将、元气大伤,被困垓下后,自刎于乌江。  项羽自刎的消息传到刘邦大营,刘邦和吕雉有着各自不同的反应。对于项羽的死,吕雉由喜而悲,喜形于色的同时,也流露出无比的惋惜,毕竟和自己的夫君刘邦比起来,项羽是那么的伟岸而忠贞;和夫人吕雉的由喜而悲决然相反的是,刘邦对项羽的死,却是由悲而喜,因为从此之后再也没有第二个能站出来跟自己一争天下。项羽自刎后的第一个早春二月,刘邦在汜水北岸筑坛称帝,封吕雉为皇后,刘盈为太子,改国号为汉,迁都洛阳。  尊为大汉王朝的第一位皇后,吕雉暗暗为父亲当年的英明择婿而庆幸。但吕雉并不以此而满足,也不以自己初试身手的收获而善罢甘休。因为,有着身陷秦营、虏在彭城耻辱经历的吕雉知道,只有自己拥有绝对的权力才是最好的保全之法。极端的权力欲望,让吕雉开始了自己的篡汉计划。借着刘邦排除异己、巩固政权的机会,吕雉暗做手脚,不露声色地帮刘邦铲除了韩信、彭越和英布三个外姓王侯,继而向刘邦身边的兄弟下手,最终竟然将卢绾都逼上了作叛造反一途。  刘邦龙命归天后,满朝文武按照历朝旧制拥立刘盈为惠帝。从此,吕雉一直胁天子而操朝中大权,将刘氏子嗣一一铲除后,改封大批吕姓家人为王称侯,更将一向与自己关系暧昧的姘夫审食其封为左宰相。一时间,刘邦建立的大汉王朝似乎已经是吕后的天下。但让吕雉没有想到的是,在自己苦心孤诣地建立吕姓王朝时,一批忠诚于刘邦的大臣如周勃、陈平等人,忍辱负重,伺机谋反,直到势力日隆,一举推翻吕雉,还江山于汉室。
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简介:一个炎热的夏季,一名寄居巴黎的音乐家皮埃尔获得了一份意外的遗产,这似乎是他命运的转机。但很快,这转机就从正面转向了负面。遗产落空,而好友此时都在外地。就在一次短短的旅途中,他一步步沦为了流浪汉。这几乎是侯麦的电影中最富有戏剧性的情节。但这戏剧性情节在影片中也仅仅只是一次契机。  主人公的社会身份在一天天的窘迫中丧失,他的尊严也几乎荡然无存,周围的一切对他而言也已经完全不同了。在这里,事物呈现出的是对于不同境遇的人而言的相对性。主人公的境遇可以使得周围一切事物的意义发生改变,商铺小贩的叫卖,也许平时在主人公耳朵里只是噪音,而对于已经食不果腹的主人公来说却像是欲望的引诱;而周围的游客们的怡然自得对比的是皮埃尔对巴黎的咒骂。影片最后,转机再次降临到主人公身上,主人公仍如前一次一样振臂高呼。结尾给出了不断叠化、不断逼近的狮子星座的图案,似乎是在对应影片的名字,对应皮埃尔对自己命运的笃信。  但命运如同星座一样不甚可信。星座的命名由人所赋予,如果没有人的命名,它们只是散落在天空中的亮点,更不可能成为具有象征意义的形象。几乎所有的旅游地吸引游客的地方就在于此,如果不能赋予这些风景超出日常生活之外的意义,它们便与其它的地方没有太大的差别。一块石头、一棵树、一片沙滩当然会有所差异,但至少没有主人公们想象的那么大。故事所给出的训诫,并不是情节所讲述的主人公的命运,而是内隐于情节与主人公所想象的自己的命运之间。某种意义上,这也是一个“道德故事”。正如影片中皮埃尔的画家朋友弗莱德所说的,钱也许会埋没皮埃尔。当然在这里,侯麦并不是要重复一个古老的谚语。关键是,对于皮埃尔来说,他的价值会存于何处?  皮埃尔的奏鸣曲被那封带来遗产的电报所中断,而也正是那首未完成的奏鸣曲才让他的好友认出他来,摆脱了厄运。或许也正因如此,那首奏鸣曲可能永远无法完成。而这与遗产的得失是完全不同的另一个面向,情节也因此并未停留在一个层面上。最终,主人公的命运好像真的应验了,但那也未尝不是一个圈套,抑或一种障眼法。  在巴黎街头,皮埃尔对着石筑的墙壁捶打、咒骂。他并不知道,他攻击的正是他自己的名字(在法语中,他的名字Pierre与石头pierres完全相同)。石头正像一面无法照见面孔的镜子映证出他自身的存在。皮埃尔在沦落中,几乎沉默不语,没有人能认出他来,即使是就在他身边的朋友(画家弗莱德和皮埃尔坐在路边同一条长凳上,却都没有注意到对方)。是小提琴帮他发出了声音(这一次皮埃尔的演奏并没有像上一次在聚会上那样发出刺耳的声音),并让他重新融入到了他所咒骂的巴黎。但之后的故事,也许只是这个故事的不同的变体。结论也如狮子星座的图案一样暧昧不清,皮埃尔在沉默中所想的正是这个故事真正令人发想的动力,即使他所想的和我们所想的并不一样。
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