1
0.0

荒蛮故事

导演:
达米安·斯兹弗隆
主演:
达里奥·格兰迪内蒂,玛丽娅·玛努尔,莫妮卡·比利亚,丽塔·科尔泰塞,胡丽叶塔·泽尔贝伯格,凯撒·博尔东,莱昂纳多·斯巴拉格利亚,沃尔特·多纳多,里卡多·达林,南希·杜普拉,奥斯卡·马丁内兹,玛莉亚·奥内托,奥斯马·努涅斯,赫尔曼·德·席尔瓦,艾丽卡·里瓦斯,地亚哥·詹蒂莱,玛格丽塔·莫菲诺
别名:
未知
0.0
1人评分
其它
语言
2014-05-17
上映时间
未知
片长
简介:
《荒蛮故事》是一部黑色喜剧,由6个独立的暴力复仇小故事构成。影片是一次对于人类失控行径的颠覆性创作,从怪异的幽默感,独特的画面和大胆的配乐,到对于身处绝境的普通人这一题材的偏爱,都可以清晰地看到南美鬼才导演达米安·斯兹弗隆与阿莫多瓦在创作方面的相似之处。不过,斯兹弗隆仍然通过这部影片发出了自己独特的声音:一场对于一个腐败成风、经济和社会严重不平等的社会的尖锐抨击。

暂无片源

正在加载…

正在加载…

猜你喜欢
换一换
致命错爱
2
0.0
致命错爱
更新:08月12日
简介:十几年前的如新刚走出校园开始工作时,年轻幼稚又有点图慕虚荣的她,在邻居一个混混的半哄半骗中开始了她的盗窃生涯。天网恢恢,很快她就被捕劳教,父亲气的病更重了,她也度过了两年的劳教生涯。出狱之后她本想从新开始生活,但是恨铁不成刚的父亲每天的责打,和来自社会冷漠与歧视让她背井离乡离开了家。  后来如新遇到了现在的丈夫何彬,面对他热烈的追求,她没有隐晦自己不光彩的过去如实相告。何彬的一句“人非圣贤、孰能无过,我不会在乎的”让她怦然心动温暖不已。从此他们走到了一起。度过了几年的时光。但不久发现丈夫其实是个劣迹斑斑的家伙,善良的如新却对他一再隐忍。现在的如新在他乡过的并不如意,她决定和丈夫离开现在居住的城市,回到家乡,想去看看病重的老父亲。想再做一次老行当,就和丈夫远走高飞再也不做这样的事了。  她盯上了小人乍富的石凯夫妇,没想到一出手就轻易窃得了几十万的现金,并意外的盗得了一把手枪。警方根据现场勘查,从作案手法推测是已经离开大家视线的如新再次作案,分析她再次作案的 原因一定和她的家庭有关。随即陆明和芳萍到她家了解情况,没想到没有得到她家人的帮助,反而碰了一鼻子灰.但也发现了如新父亲病重的事实,想把如新的家庭作为寻找如新线索的突破口.陆明和芳萍跟队长大兵汇报了情况,没有办法的他们只好在如新家24小时监控蹲守,期待着如新的出现.同时大兵也在从另外一条线索顺藤摸瓜. 去看望父母的如新看到有警察埋伏在自家附近,知道警方在到处通缉自己,决定不宜在此处久留,但何彬认为现在还不是马上逃走的时候,等用这些赃款作笔大买卖再离开。  如新没有办法,于是决定暂时躲躲,随后两人连夜逃离了住所。何彬想利用盗来的这笔钱做一庄古董交易的买卖。而且由于现在时间紧迫,他找到了以前的女友姗姗,想通过她寻找更大的卖家。经过姗姗中间的牵线搭桥,大的卖家终于出现了。经过几翻周折,所有事宜都已谈好。就等一手交钱一手交货,没想到的是对方拿到钱想杀人灭口,一时情急之下两方发生了争执,何彬掏出如新偷来的枪打伤了对方,带着钱、货和受了伤的姗姗逃回了住所。得知夜总会发生枪击案,陆明芳萍等人迅速赶到现场。由于种种迹象表明是何彬所为,警方根据目击证人的一系列线索找到了何彬的下落。  睡梦中醒来的如新发现自己的丈夫和另外一个女人在一起。一向爱他,迁就他,依赖他的如新伤心绝顶的抢回何彬身上的枪,向何彬举起了枪,正在这时陆明芳萍大兵也破门而入对许如新的过去有几分了解的大兵劝说她,只要改过自新一切都可以从新开始,并提出让她去看重病的父亲,如新在警官话语里流泪不语,缴械自首。警方为如新的父亲安排了医院治疗,狱中的如新脸上重新露出了欣慰的笑容,她的生活从今天可以一切如新从新开始了。
2
2008
致命错爱
家屋风景
1
0.0
家屋风景
更新:08月12日
简介:1984年七月, Varda 在 Avignon 的一棟養老院裡看到一個名為《活生生與人造的》(Le vivant et l'artificiel)的展覽。展覽場裡,藝術品與動物、人工心臟、發霉的牆壁混亂地共存著。視覺上的震憾讓她久久不能自己,於是她決定帶領我們,重回險地。我們看到一間間住宅,或空的、或滿的。隨著時間流逝,卻留下奇怪的痕跡。另外, Varda 也在這家養老院裡遇到了即將是《無法無家》裡的「女僕」 Yolande Moreau 和「老太太」 Marthe Jarnias 。  Varda 曰:  『在高速火車的搖晃下,我無法讓自己不去想–那些我的精神正試著去吸納的不協調的影像。一到巴黎,我立刻打電話給 Louis Bec 和 Bernard Faivre d'Arcier ,要求他們讓我去拍這個展覽,不是為了去理解它,而是為了從中汲取靈感。他們答應了。幾天之後,我們出發前往拍片。在回到 Avignon 的高速火車的搖晃下, Nurith Aviv 要求看我的大筆記,好知道他將要拍的是甚麼。筆記紙幾乎還是空白的,我們只看到一些標題:廚房、父母的房間、用餐、窗戶。所有的家庭生活都註記到了,但沒有一樣是準備好了的。整部影片完全是以即興的方式去拍的,沒有標記、沒有脈絡。我只不過是跟隨著因參觀現場而感受到自己真實的心臟跳動,和那些仍然令人感到溫暖的老人的存在。』  A.   Varda,1993年, in Varda par Agnès, Ed. Cahiers du cinéma, 1994.
1
1984
家屋风景